多立克、愛奧尼克、科林斯“柱式”是希臘古典風格的典型特征，也是西方古典建筑室內裝飾設計特色的基本組成部分。古希臘的“柱式”，不僅僅是一種建筑部件的形式，而且更準確地說，它是一種建筑規范的風格，這種規范和風格的特點是，追求建筑的檐部(包括額枋、檐壁、檐口)及柱子(柱礎、柱身、柱頭)的嚴格和諧的比例和以人為尺度的造型格式。古希臘最典型、最輝煌，也是意味最深長的柱式主要有三種，即多立克柱式(Doric Order)、愛奧尼柱式(Ionic Order)和科林斯柱式(Corinthian Order)。這些柱式比例規范無不顯出和諧與完美的風格。

　　我們今天所說的歐陸風格的一些設計元素，大多脫胎于古希臘建筑。但那些砂巖甚至石膏的低劣仿制品，如何能代替大理石的凝重與典雅呢?特別是那些堆砌了很多“柱式”而不得歐式建筑要領的“設計”，可以說是對那些精湛的古典建筑藝術的的褻瀆。

　　其實，追求某種“古典風格”不僅僅是其設計元素表象的模仿，更重要的要領會人家是在什么歷史環境下、用什么材料施工等問題。設計，不是簡單的復制，更是在傳統的光芒照耀下，尋找更適合當代的人們使用與欣賞的元素。

　　作了多年的設計，我一直不太涉獵什么“典型的歐陸風格”的設計，一是因為我覺得自己沒有深刻領會歐陸風格的精髓，再就是我認為，設計更重要的找到更適合當代的業主的視覺語言與表達元素。學習古代的建筑藝術，不是把它全盤照搬，更重要的是要把它的一些精湛的空間邏輯，融到自己的設計當中。偉人毛澤東早年曾說過：古為今用，洋為中用。這句話，真可以說是放之四海而皆準呀，設計當然也不例外了。

　　其實，“歐陸風”從它誕生那天開始，就更多地因為表現在神廟等建筑上，而不完全適合民居等建筑。當然，古希臘的一些貴族也經常把那些“柱式”等元素常用于自己的房子的外觀乃至客廳的隔斷中。但，那畢竟是更適合那個貧富差距懸殊的時代。就在我們中國大陸一片“歐陸風”的時候，其實人家誕生這種建筑風格的地區，也出現了一些適合人居住的家居設計。你看，這個希臘風格的別墅，不是對我們那些盲目追逐“歐陸風”現象的極大諷刺嗎