瑜伽，運用姿勢技巧，讓人達到身體、心靈與精神和諧統一。而設計師賴亞楠則通過空間的一體化設計，讓居者得以物境、情境、意境的和諧統一，如若一場空間瑜伽。

　　以線導讀

　　線條的語言是最簡單的，一目了然。線條的語言也是最復雜的，往來交錯。

　　設計師賴亞楠用一目了然的舒展線條，導讀著彭玉森兼具小型私人會所的家，講述一個空間可以表達的全部內容。

　　因為私交很好，主人沒有給亞楠任何設計上的要求，而亞楠也因建筑的本身就是由她操刀，對空間的狀態也早已熟稔于心。設計上的自由讓亞楠得以最大限度的發揮。她沒有為空間設定任何一種風格，因為“如果，一開始便設定好風格，那空間便只是個華美的軀殼，只是想把自己裝扮成另一個樣子，永遠都是模仿。只要所有的內容都做到位了，風格便會自然呈現。”

　　盡管人們已經固執地習慣于曲線表達的感性與柔和，感覺直線的理性總會缺少溫度。但是，當亞楠用這些橫平豎直“輕吟”出一個可以打動人的空間時，便不得不認可設計師審美認知的高度和功力的把控，同樣的素材在不同人的把控及表現下，一定會呈現不同的狀態。如柯布西耶所說：“尺度和比例的完美，如何在空間中去呈現，是非常重要的”。

　　從大門進入會客廳的一脈動線，讓人感受到直線條也可以有著行云流水般的無拘無束，而極簡的吧臺區的設計中，要直線條說的話不多，卻因言簡意賅，讓人放下欲望的負累，只享受寧靜從容便好。

　　這正應和了柯布西耶認為的，“人們與建筑的關系中，情感必須超越其功能。”簡潔、秩序和純粹的形式正是他歸結的情感因素。

　　“中庸”的減法

　　設計師把這個作品稱為做了一個“中庸的”減法。

　　利落的線條，樸素的原材，素潔的色彩，都是一個減法空間的要因。而“中庸”之說，是因為一味的簡單便會流于空洞乏味，好的設計師首先要考慮到的還是居者五感的舒適度，所以要在細部上做“加”的游戲。

　　貴州木紋石材鋪就的地面，黑白灰色的暈染效果形成天然的水墨畫，點綴其間的黑色方形拼塊，既呼應了邊角的走線，又豐富了視覺感受。

　　度身定做，則是空間內最為潛移默化的“加”法。無論是結合了古典雅韻與現代酷感的玄關，還是與空間搭配得宜和諧的邊幾、燈飾，甚至是衛浴間的垃圾桶、鏡子等等幾乎都由設計師依據空間需要主導設計制作的。這樣隱匿的“加法”，極其有效地把控了空間調性的完整統一，又不會缺失藝術設計的獨有魅力。

　　那些為嘩眾取寵而產生的標新立異的“亮點”，是亞楠最為擯棄的，讓居者感覺舒適、放松、安然，才是設計師最應該做的。

　　灰色透明

　　介于黑白的對立，灰色顯得中規中矩，缺乏個性，但真正的個性卻不是“不需要解釋的彪悍”，它隱匿于平靜之下，潛藏著巨大的能量。

　　賴亞楠用極其中立、平和的灰色作為空間的主調，她希望空間可以彌散著一種特別寧靜的感覺，沒有忽起忽落的情緒沖突，也沒有刻意的玩一些色彩的對比游戲。一切如水般平靜，卻又很潤澤柔順。

　　這樣的灰色，不以絢麗抓人眼球，亦不招搖引人關注，空間內的每一樣家具，甚至配飾，都能各自呈現自己的美與價值，此處的灰色宛如透明，低調卻又強大。“大象無形”，色彩也一定有這樣的能量，在這種仿佛不存在的色彩中，人卻能感受到一種真正的放松，灰色過濾掉都市人喧囂的雜念，令人回歸到一種祥和的狀態中，讓人心無旁騖，尋求本真。灰色呈現出的這種讓人近乎接近透明的力量，正是設計師使用它的初衷--“用環境影響與觀照內心。”

　　回望這樣一個空間，更加深刻地感受到亞楠所追求的“一體化設計”，設計不僅是以物質形態呈現的東西，還要讓其和空間發生關系的人融為一體。即通過物境的營造，產生情境感應，進而抵達意境的提升，三境一體，才是真正的一體化設計。

　　“空間要讓人感覺到心靈的提升，境界是否可以升華，是否有美好情愫的產生，在我設計的空間里，這種意境的表達是更有意義的事。”

　　與你分享：

　　1、懂得破，才得以立。例如：衛生間的盥洗臺是由整塊的黑色石材雕鑿出來的，厚重之感與簡明的環境不相協調，為了打破沉悶的感覺，設計師請工人隨意的做了邊緣的鑿刻處理，不僅破掉了原有的問題，同時給人留下深刻印象。

　　2、“設計沒有新與舊，只有好與不好”，地面上使用的黑色小方塊的鋪裝方式，原本是曾經流行的歐式裝修常用的一個手法，但是懂得處理好周邊其他的視覺關系，并將感覺做到位，便不會呈現不和諧的狀態。