土地沒有屬性，讓一個城市閃閃發(fā)光的永遠是人和凝結于土地之上的故事，對于承載中國飛速國際化發(fā)展的上海來說， 它的傳奇似乎與長江及水脫離不了干系。作為中國南北海岸的中心點，上海以港口商業(yè)中心為契機，一度從漁村變身為經濟重鎮(zhèn)、人文薈萃的東方明珠。水，可謂老上海的福音。

　　一水一世界，滄桑憶百年。

　　沉睡的文化等待喚醒，散落的珍珠需要串起。翡麗甲第比鄰濱江岸，俯瞰陸家嘴，前身上海地王。也是保利置業(yè)至今最高端項目，基于人性化和藝術生活的雙重考量的頂級文化豪宅。會所設計由邱德光先生傾力打造。

　　他以老上海的歷史和項目所在位置為出發(fā)點，將水墨東方意蘊引入空間，并結合現(xiàn)代手法加以詮釋，以江水墨繩，牽系古今，營造出江水渲染出水墨般的東方美學。

　　比起喧囂出位的設計，邱德光更愿意選擇自然哲學。落地玻璃大窗，像是把整個會所嵌入風景中，完全沒有辜負窗外的園林美景！與周邊環(huán)境關系密切，形成室內空間與自然互相滲透的格局。

　　室內架構也深諳東方之氣韻，天上有水，地中有海，天、水、地、海緊系一氣。既有文化豪宅的氣勢，又不乏城市天際線之下的人性化溫暖。

　　在空中，以水滴為原型塑造的藝術品，如江水般穿透靜止的時間清流而下，渲染了空間的動感，也與無形之中更強調出大海般的恒靜，展現(xiàn)上海為大江出?？诘莫毺匚恢?。水色盡頭，城郭立于基石，如千年傳承的中國文化，矗立于大地，讓江水為之灌溉。這是中華文明的起源，也是邱德光認其為本的根基。

　　整個會所采用水紋與波光粼粼的石材為主體，帶入水色、枯石、老樹等江邊印象，以清澈激湍，映帶左右；水光倒影，峰回路轉。烘托出一派‘云影 江流 海靜’的愜意。

　　就像水墨圖中的留白、山水畫中的墨暈，東方精神無不落筆在實與虛的交界處。邱德光巧妙的將這種詩意美學移植入翡麗甲第的空間架構中，讓東方的‘靜’與西方的‘凈’加以結合，賦簡約的景致以靜謐的情緒。正如水墨之父劉國松所說“不要跟著西方人給中國藝術設定的樣版走，中國人要靠自己，無論是什么領域。”

　　“東方文人精神的「境」，在于多元文化的包容，融合了現(xiàn)代主義的「凈」，同時更發(fā)展出屬于新中式的「心靜」”他說。

　　有時候，設計被賦予時代的溫度與文化的涵養(yǎng)，引領當代生活形態(tài)的轉變與發(fā)展。

　　會所的另一核心是錯落有致的放置于空間中的椅子，這些椅子由邱德光訂制打造，承載著整體設計的文化主軸，以水紋輪廓交織文化思想，猶如整體空間中不可或缺的靈魂。

　　其實在邱德光看來，任何風格的核心都應該是人，空間的目的始終指向審美主體，裝飾也繼而成為個人品味化、藝術化、人文化的表現(xiàn)。因此也便有了他從江水中找聯(lián)系，騰入云遁入海，觀于海者難為水，登泰山而小天下的空間意境。以景言志，無非是為了到訪之人提供一種內心的祥和。